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從捕鰻的人到補夢的人:地景之下 圖片 1
從捕鰻的人到補夢的人:地景之下 圖片 2
從捕鰻的人到補夢的人:地景之下 圖片 3

從捕鰻的人到補夢的人:地景之下

彭雅倫

桃園大園曾是全台捕鰻苗的重鎮,隨著工業區的開發與航空城的開放,近年生態系統深受擾動,當地居民從繁榮的夢境中睜眼,直視可能「無鰻可捕」與「無鄉可歸」的境況,又該如何將破裂的夢境縫補?這個作品提出一個開放的提問。藝術家將作品基地:許厝港濕地低碳轉運中心「台61線高架橋」,視為現代工業社會的「大都會捕鰻架」。過去,許厝港捕鰻人以木麻黃支架在潮間帶築起「鰻苗架」 ; 如今,我們在巨大的工業基建下穿梭,如同被系統捕獲的個體。在高架橋下懸吊大尺度織網,結合設置於地面擬態捕鰻裝置的多媒體影音空間,將鰻魚苗架下不可見的生態律動與生存記憶,轉譯為可見的感性風景與隱喻空間。

  • 作品編號W09
  • 作品尺寸30X7X5(m)
彭雅倫
藝術家

彭雅倫

彭雅倫,常以計畫型的藝術創作,關注被權力結構改寫的地景如何重新生成感知與關係,由身體田野浸入社群將居民的經驗轉譯為可被大眾體驗的複合裝置空間。2022年擔任阿嬤家-和平與女性人權館代表藝術家參與國際聯展。2023年將自2013年起對新竹科學城地景變遷的關照,獲邀於浪漫臺三線藝術季展出,引起在地社群與大眾媒體之關注迴響。2024年受邀為桃園市兒童美術館駐館藝術家,以織品工作坊發展編織民眾生命記憶的方法 ; 同年以建築空間與影像創作,兩個紀念形式向發生在竹東二二八與白色恐怖的真實事件致意,贏得百萬徵件首獎。2025年馬祖國際藝術島國際藝術家徵件得主,在戰爭遺址中以軍妓出嫁紅轎疊合女神信仰神轎,打開與國際的對話。

  • 作品點位 許厝港濕地低碳轉運中心旁